哈布斯堡国际拍卖公司可否合作收藏品怎么样

价格:100000元 微信号:19102030840 联系人:林总 哈布斯堡国际拍卖公司可否合作收藏品怎么样 Lot 439 明 紫檀嵌百宝胡人骑马图香盒 D: 8.7 cm 收藏印文：秋蘅池馆欣赏 来源：国有文物公司旧藏 参阅：中国嘉德，2022年12月26日，lot3184 此香盒以名贵紫檀木为材精制而成，包浆均润，沉郁凝厚，紫檀木之牛毛状纹理丝丝密密，极为悦目。整体一木整挖，呈扁圆形，造型饱满周正，端庄素雅，使人望之便觉典雅直至。盒盖微拱起，边缘相交处起灯草线，盒身口沿一圈打凹，器身直壁向下渐收，底承外撇圈足，足沿起线。 图片 香盒唇边子母口严丝合缝，口沿起较宽的皮条线，其上采用错银丝工艺饰精密回纹，连绵不断。盖面上以螺钿、玛瑙、青金石、大漆等各种杂宝镶嵌胡人骑马图，胡人形象粗犷，眼若铜铃，双目圆瞪，阔鼻直口，面部宽厚，人物短髪，须髯卷曲，耳饰单环式圆形耳环；身着胡服，跨骑战马，脚踏长靴踩蹬，回首相望，双手握弓，欲鞘中取箭，搭箭拉弦，动感十足，予人感受激烈紧张之情景。坐下战马佩鞍鞯，挂璎珞，身形健壮，威风而立，似乎只要主人的一声令下，即可一跃而起，驰骋沙场，妙趣横生。胡人五官、衣纹、马饰等细部雕刻细致入微，一丝不苟，为典型西域少数民族相貌及装扮。 胡人形象入工艺品装饰始于唐而盛于唐，其后减少，如唐三彩塑之“胡人骑马”，“胡人骑骆驼”，“胡人洗象”者，也多有存世。及至明代中晚期，随着中西贸易往来的覆苏，工艺品中又开始出现胡人形象。 图片 此盒构图情景生动，层次分明，工匠以其精湛的工艺，巧妙地构思展现了一幅胡人骑射的场面。整体端正古雅，规整秀丽，素为难求，其镶工美轮美奂，风格绝似出自明代工艺大师周翥之手。周翥，明嘉靖年间江苏人，生卒不详，以其百宝嵌闻名。周柱之镶嵌工艺极为繁复，层迭错落，营造三维视效，又缀以金、银等贵重金属，屡创层次丰富之佳品。后人之作，纵清代盛世所出，论嵌料繁细亦鲜有出其右者，遵奉其独步工艺门派为“周制”。 图片 值得注意的是：从香盒内外壁贴满的各种国有文物商店库出标签及编号可知，此香盒来源清晰，一目了然。其中盒底中心一“秋蘅池馆欣赏”鉴藏印颇为引人注目。“秋蘅池馆”即清末民初实业家、名绅王锡荣的字号。王锡荣（1872—1936），字芗泉，一字湘泉，号秋蘅池馆主人，钱塘（杭州）人。自少经商，首创浙江典业银行、浙江储蓄银行（浙江商业储蓄银行），历任杭州商务局总办、杭州商会会长、全浙典业公会会长、国会议员，并曾兼任官办浙江地方银行理事长、监察人等职。雅好书画，富收藏。 由此可知，此盒传承有序、真实可靠，为清末民初实业家王锡荣旧藏，后藏于国有文物商店并售出，其所蕴藏的名家系统收藏的脉络，传承递藏之趣，让藏品本身增添了更加生动的故事。 此件香盒选材之佳美，错银之细作，百宝之奢材，使之于朴茂清幽中揉以华丽雍容之姿，而现灵秀雅致之貌，富贵祥和之态，且来源清晰，传承有序，可观摩可细究，是一件极具观赏性和收藏价值的艺术珍品。 图片 中国嘉德，2022年12月26日，lot3184 同类胡人题材的紫檀香盒，可参考一近例，明嘉靖 紫檀百宝嵌胡人戏狮香盒，曾售于中国嘉德2022年12月26日，编号3184，以RMB 2,875,000成交。二者风格相似，可兹比较。 图片 Lot 318 明 紫檀嵌银丝高浮雕胡人狩猎图笔筒 D: 12 cm（口径） H: 15.6 cm 来源： 上海户家旧藏 参阅： 《故宫博物院藏文物珍品全集·竹木牙角雕刻》，商务印书馆，页25，编号24 《故宫博物院藏文物珍品大系竹木牙角雕刻》，上海科学技术出版社，第17、18、22、 24、26和50号 此笔筒选料精良，以名贵紫檀镌制，缜密而沈甸，凝重而气派，丝丝的牛毛纹传递优质的紫檀机理。皮壳包浆浓厚，黑里透红，煞是喜人。其工艺精美、打磨细致，整体做法属典型的明代做法，毫不走样。 图片 本品口部 笔筒平口以银丝嵌连绵不断回纹一周，较常见回纹繁复、精细、工整，且银丝粗细并施，对比鲜明；口沿起平整的宽边，不同于清初常见的细线，并阳雕阴刻菱花锦地，上浮雕杂宝、花蝶、团鹤等纹饰，精致入微。 其底座做工讲究，上起台阶，下系三足，与筒壁整挖而成，即所谓“一木连座”做法之一种，而非像多数明代笔筒那样，分别做好后再插入而成一体。除此之外，底座一周阴刻云雷纹为底纹，繁密整齐，上浮雕兽面饕餮纹，纹饰凶悍狰狞，器宇轩昂，充满皇家御用器具的风尚，此种纹饰罕见于木器制作。检索公私收藏，如本品底座工艺、纹饰者鳞毛凤角，尤其是底座纹饰方面，在同类明代紫檀笔筒上可谓首次所见，精彩之处可见一斑。 图片 本品底部 图片 《故宫博物院藏文物珍品全集·竹木牙角雕刻》，商务印书馆，页25，编号 24 其筒底亦为大底，以一块整料紫檀木嵌入底座。筒内系掏空法制成，不同于后来惯用的旋制法，虽经打磨，仍可见工具遗留的竖茬痕迹。值得一题的是，常见笔筒底部多为光素，不做修饰，本品则反其道而为之，平坦底面以银丝嵌出两条矫健衔芝螭龙相望盘旋，矫健有力，昂首翘尾，凶猛飘逸，颇为传神。同类纹饰可见北京故宫博物院藏有一件明晚期紫檀木雕云龙纹长方盒（详见《故宫博物院藏文物珍品全集·竹木牙角雕刻》，商务印书馆，页25，编号24），盒四周所雕螭龙造型与本品底部螭龙较为相似，可以与此件笔筒在纹饰和年代上相互印证，可资比较。 ← 按住图片向左右滑动可浏览全图 → 图片 图片 图片 图片 筒身外壁采用高浮雕和镂雕等技法，通景雕刻胡人狩猎题材纹饰，宛若一幅书画长卷，峭壁嶙峋叠嶂，巨岩突兀，丛林茂盛，远、近、高、低，层次分明。以山石、桥梁、树丛等背景分隔出多个场面，每个场景中均可见少数民族扮相的骑手，胯下战马身姿矫健，鬃毛浓密整齐，作奔腾驰骋状，马身鬃毛装饰、马鞍、马镫皆刻画精细，纤毫毕现；猎手或执叉追赶，或引弓待射，神情严肃，对猎物志在必得，结合其空中奔逃的鸟雀等猎物，令整个画面显得极具生机和韵动之感，把紧张而兴奋的狩猎氛围营造得极具现场感。 此件笔筒采用胡人狩猎的主题，为目前所见同类笔筒题材中首次出现，珍罕之至。其人物刻画形象生动，极富生气，且动静相宜，布局舒展，突出刻画边疆游牧民族“勇悍，善骑射”的特点，以高超的制作技艺引领出丰富的文化内涵，形神皆备，妙入神品。 图片 观本品细节，值得注意的是：此笔筒高浮雕胡人狩猎图，口沿浮雕的团鹤、花鸟、杂宝纹，口部和筒底分别镶嵌银丝装饰的回纹及双螭龙衔芝纹，均极为不俗，雕镂嵌空，宛如图画，如此高超的工艺集于一身，信必是高手所为。 晚明高濂《遵生八笺》记载：“如雕百宝嵌紫檀等器，其费心思工本，为一代之绝。”相传除周翥之外，无人能制此类精工器物。天一阁藏刊印于崇祯年间的《崇祯吴县志》卷五十三〈人物·工技〉“周治”载：周治，嘉靖中人。工为诗歌，精于雕镂嵌空，所作人物、花鸟，老梅古干，玲珑奇巧，宛如图画。 周翥的声誉之高、作品珍贵价昂，在晚明时已犹如今日的名牌精品，蔚为风尚，这可由王世贞（1526-1590）《觚不觚录》的记载获得证实：画当重宋。而三十年来忽重元人，乃至倪元镇以逮明沈周，价骤增十倍……大抵吴人滥觞，而徽人导之，俱可怪也。今吾吴中陆子冈之治玉，鲍天成之治犀，朱碧山之治银，赵良璧之治锡，马勋治扇，周治治商（镶）嵌，及歙吕爱山治金，王小溪治玛瑙，蒋抱云治铜，皆比常价再倍，而其人至有与缙绅坐者。近闻此好流入宫掖，其势尚未已也。 王世贞此文，原是有感于社会风尚的变化而发出感叹，却同时记录下“周制”等工艺精品皆比常价再倍、炙手可热的程度。可见当时像周翥这样以技艺搏名致富的名匠们，已经名动公卿，并与缙绅并坐抗礼；他们制作的工艺品在当时已成为奢侈消费的指标，为晚明新兴的商贾富绅所好，更为达官显宦以及宫廷、皇室所尚，甚至被引进宫廷，成为御用品。 图片 台北故宫博物院藏 明歙砚附周柱款百宝嵌砚盒 周翥其人生平或隐没不显，然而所谓的“周制”风格尚可藉由部分传世品来加以追溯与勾勒。极为幸运的是，台北故宫博物院收藏一件带有周柱款的百宝嵌砚盒，盒内置宣德款歙砚，应为明清宫廷旧藏，是传世极少数有名款的“周制”作品。不但可以作为我们追索周制风格的指标，更可能是上述王世贞所记载，周制作品为明代宫廷所尚，作为御用品的唯一物证。