哈布斯堡国际拍卖公司拍卖公告拍卖公告环球拍卖会安排

价格:100000元 微信号:19102030840 联系人:林总 哈布斯堡国际拍卖公司拍卖公告拍卖公告环球拍卖会安排 明崇祯四年（1631），太仓张灏将何震、苏宣、归昌世、朱简、梁袠等当时五十余位篆刻名家所刻的诗文成语闲章汇拓成谱，这就是明清之际赫赫有名的“三堂”印谱之首《学山堂印谱》。这是继万历四十五年（1617）辑成《承清馆印谱》后，张灏所辑的第二种大型名家作品汇刻，他对于此谱的重视，可以从那包含董其昌、陈继儒、钟惺、汤显祖、钱谦益、吴伟业、徐光启、谭元春、马士奇、陈万言等二十余位晚明一线名流的两卷序跋和题记中看出。在《承清馆印谱》的自序中，张灏曾将自己集印成谱的行为归之为“思古人而不见，见古人之迹，如见古人”的怀古之情，在他眼中，那些“尽其神刀鬼斧之工”的名刻，是负有磊砢之气的大丈夫在遭遇忧愤不平时所“旁寄以逃之”的结果，其中隐藏了“用其所托，让世之所争，而平其难平之夙抱”的抱负。关于这点，陈万言在《学山堂印谱》序文中也直言：“文人以篆刻为游戏，如作士夫画，山情水意，聊写其胸中之致而已”。这样的深意一般人虽然并不容易理解，但由张灏《学山堂印谱》所开启的集名家之印而成谱以传的风气，则实实在在影响到此后四百余年文人篆刻的发展。 图片 时间来到清代道光年间，学山堂所藏明人篆刻在经历两百年的聚散流离之后，其中的数百方辗转被常熟顾湘收入小石山房中，在当时，明人篆刻原石早已珍如拱璧，但数百方这个如今看起来十分震撼的数字也仅仅是是学山堂旧藏的十分之三四。以这批珍品为基础，顾湘、顾浩兄弟在道光八年（1828）的《小石山房印谱》之后，又于道光三十年（1850）辑成《小石山房印苑》，由于这批明代篆刻的加入，时人对此谱有过极高的评价：“《印苑》十二卷行世，一时海内外骚人墨客佥称，顾氏之印多半天壤瑰宝，是谱之传，上足配《啸堂集古录》，下足抗《赖古》《飞鸿》，鼎足并峙”，所谓的“天壤瑰宝”，显然特指学山堂旧藏，它们的存在让《小石山房印苑》的地位足以跟“三堂”印谱中的《赖古堂印谱》《飞鸿堂印谱》相提并论。这样的流转递藏过程具有十足的传奇色彩，在道光十年（1830）的《小石山房印谱》自跋中，顾湘早就不无感慨地说到： 古今来名物之传，不幸而散落天壤，而中有精神所寄，不肯湮没，往往散而复聚，缺而复完，如丰城之剑、合浦之珠，皆自物主之，而非自人主之也。 在他看来，名物在历史长河中之所以能够幸运地流传至后世，其中 重要的原因在于名物本身非人力所能左右的“精神所寄，不肯湮没”，故而冥冥之中自有其际遇的定数，“不肯”二字，透露出的是倔强，也是命运。这段表述，前可与张灏在《承清馆印谱》前的自序遥相呼应，后也可以在高野侯的《丁丑劫余印存》序文中听到清晰的回声。如以前人藏印辑谱的这种深沉情怀观之，再结合名物流转的历史轨迹，则今日小石山房旧藏的学山堂明代名家篆刻再现人间，距当时其入藏小石山房之日，又将近两百年矣，其中的宿命之感，不得不令人感叹。 图片 图片 Lot 1682 顾湘辑《小石山房名印传真》 1850年原钤本 一函六册 30.2×17.7 cm×6 此次所推出的小石山房藏印专题中，除清初陶碧及道光名家程德椿所作二印外，其余十一方均为珍贵的明代篆刻原石，其中七方作者包括文彭、何震、苏宣、归昌世以及汪关、汪泓父子等篆刻史上如雷贯耳的名字，另外四方虽未署名，然与其余七方一样，多经《学山堂印谱》《小石山房印苑》等原谱钤录及近代出版。总数虽然不算多，然如果考虑到这些作品在文人篆刻兴起之初的时代背景中的重要地位，再结合如今明代名家篆刻原作极度稀缺的市场现状，就不难想象其无可比拟的价值与意义。 张灏生活的时代，社会、思想、文学、艺术都处在剧变之中，在李贽“心学”的指引下，经过董其昌等大家的推波助澜，晚明人在艺术上一反元明人的中正平和之道，开始了对于尚奇美学一发而不可收的追求。而此时正是文人篆刻的发轫期。借助着青田石、寿山石等软性石材的发现和利用，文人们终于真正摆脱“能篆而不能刻”的局面，在王冕之后全面且深入地在新材料上展现他们对于印章这一古老艺术的全新阐释。而相比于宋元前人的筚路蓝缕，文彭（1498-1573）才是文人篆刻史上公认的第一位大师，周亮工说“但论印一道，自国博开之，后人奉为金科玉律，云礽遍天下”。 图片 图片 图片 图片 Lot 1674 文彭刻 “五湖游侠”青田石印章 印文：五湖游侠。 边款：五湖游侠。嘉靖壬戌春三月十有七日，文彭篆。 3.1×3.1×5.4 cm 出版： 1.《小石山房名印传真》卷一，P35，顾湘辑，1850年钤印本。 2.《小石山房印苑》第一册，P15，顾崇福辑，1904年钤印本。 3.《小石山房印苑》第一册，P9, 顾湘、顾浩辑，1925年重辑本。 4.《明清名人篆刻选—小石山房藏印》P2, 顾允元辑，1985年钤印本。 5.《小石山房印存》第一册，P3，顾允元辑，1985年钤印本。 图片 此次所推出的文彭“五湖游侠”白文印收录于《小石山房印苑》谱中，边款以双刀行书刻“嘉靖壬戌春三月十有七日”，壬戌为嘉靖四十一年（1562），文彭时年65岁。观其印面风格乃以秦汉印为根基，配篆直曲合度，运刀冲切随性，线条粗细依笔画的多寡而有轻重变化，显露出一种潇洒磊落的质朴气息。文彭的传世作品在清初就已经难得一见，连周亮工也直呼“竟不得见”，故而关于其印风的真实面貌历来难有定论。 可靠的论述应该来自于许令典、李流芳、周应愿等同时代人的只言片语，从他们的描述中我们可以知道，文彭的印多以白文为主，其风格则是周应愿《印说》中所称的“不衫不履，自尔非常”，乃是一种有别于匠人娴熟技法的自然率意的作风。这无疑符合文人对于篆刻艺术的天然追求，以及刀法语言成熟之前的历史事实，更符合当时艺林贬低“作意”匠气、提倡“率意”士气的潮流。以此观之，则此方“五湖游侠”白文印完全可以印证这样的描述，也可在文彭书画作品中自用的“文彭之印”“寿承氏”“三桥居士”等白文印中找到风格的类比。 图片 图片 图片 Lot 1673 何震刻 “书法右军”青田石印章 印文：书法右军。 边款：壬辰冬日为玄初先生命篆于三山僧舍，何震。 边跋：甲午冬月榕城吴家子建拜观，是四百二十三年后。 4×4×3.6 cm 出版： 1.《小石山房名印传真》卷二，P26，顾湘辑，1850年钤印本。 2.《小石山房印苑》第一册，P21，顾崇福辑，1904年钤印本。 3.《小石山房印苑》第一册，P13,顾湘、顾浩辑，1925年重辑本。 4.《明清名人篆刻选—小石山房藏印》P6,顾允元辑，1985年钤印本。 5.《小石山房印存》第一册，P5，顾允元辑，1985年钤印本