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广州,广州周边2024-11-04 13:14:11
3 次浏览哈布斯堡拍卖公司大陆总征集处
价格:888元 微信号:19102030840 联系人:林总 注意流程国丰国际拍卖有限公司成交率怎么样拍卖公告 Lot 1811清中期 寿山芙蓉石螭虎钮大方章印文:行乐一世,传名千年。来源:寒舍旧藏。6.3×6.2×11.8 cmRMB: 30,000-50,000 寿山芙蓉石历来多有夹砂,偶有一两件体块较大,可以切章成印者,身价具是不菲。能得之者虽然未必一定是青史留名之辈,但必出于锦绣豪奢之门。这类印主虽然身份显贵、家资丰厚,但对待能够成章的上品芙蓉石也往往十分郑重其事。因此在材质极佳的芙蓉石大章上,就不时会出现一些工艺精良的钮饰,或篆上“行乐一世,传名千年”这般富贵闲人之语。 上世纪末以前,芙蓉石以白为主,红、黄芙蓉石十分罕见。尤其是芙蓉带红者,往往仅有一片如霞光一般的小片红痕。《丁丑劫余印存》中,有一件吴让之刻 “淩毓瑞印信富贵长寿”寿山黄芙蓉石兽钮印章,就是这类材质。 Lot 1808吴让之刻 “淩毓瑞印信富贵长寿”寿山黄芙蓉石兽钮印章印文:淩毓瑞印信富贵长寿。边款:咸丰元年六月十一日,熙载。旧款:迂道人吴春。作者简介:吴让之(1799-1870),原名廷扬,字熙载,以字行,五十后改字让之,亦作攘之,号让翁、晚学居士、方竹丈人等。斋堂晋铜古斋、师慎斋。江苏仪征(今江苏扬州)人。清代篆刻家、书画家,包世臣入室弟子。在明清流派篆刻史上具有举足轻重的地位。存世有《吴让之印谱》、《晋铜古斋印存》、《师慎轩印谱》、《通鉴地理今释稿》。出版:1.《丁丑劫余印存》第十六册,P15,丁辅之、高络园、俞序文、葛昌楹辑,1937年钤印本。2.《中国篆刻丛刊》第二十三卷,P65,小林斗盦辑,日本二玄社刊行,1983年。3.《篆刻全集》第六册,P77,日本二玄社刊行,2001年。4.《中国历代篆刻集粹·七·邓石如·吴讓之》P75,浙江古籍出版社出版,2007年。5.《新见吴让之印谱两种》守研斋藏吴让之印存,P165,西泠印社出版社出版,2022年。6.《新见吴让之印谱两种》守研斋藏吴让之印存,P165,西泠印社出版社出版,2022年。2.6×2.5×5.9 cmRMB: 500,000-800,000 这件印章所刻狮钮形象带有较为清晰的清中期雕刻风格,从边款看来,作于咸丰元年六月,印面风格上则是让翁篆刻风格独立面目之初。因着刀法圆转,气象俊迈,而被普遍视为让翁的一件风格确立时期的代表性作品。故而后来先后被二玄社两次出版,一次是八十年代末小林斗盦所辑《中国篆刻丛刊》、一次是2001 年的《篆刻全集》,几年后《中国历代篆刻集粹》出版时又纳入其中。从印文“富贵长寿”之语来看,印主也是久享富贵之人。能够成为这样一件作品的载体,也能从一定层面上反映出当时上层精英群体对于芙蓉石材质整体的青睐程度。 除印材以外,清中期以后社会精英在印饰雕刻的选择上,风格也趋于多元化。理由有三,其一是宫廷主导的审美改变了过往寿山石雕刻领域由杨玉璇、周尚均所代表的“漳浦工”的潮流,宫廷内以造办处牙匠、京作匠人进行雕刻,后期又受苏作玉雕语言冲击,出现了许多新钮式以及不同风格,譬如寿石工刻 “其乐只且”印,其上的寿山石花果钮就非晚明流传体系,而是乾隆时代才出现的盘枝花果钮,工艺诉求一般是为取俏,这类形制的源头就在宫廷,乾隆及其皇子都有这类花果盘枝钮印章。 Lot 1802寿石工刻 “其乐只且”寿山石花果钮印章印文:其乐只且。边款:印丐。2.4×2.4×7.8 cmRMB: 20,000-30,000 其二,福建本土闽商由于乾隆朝“一口通商”政策而汇聚广州十三行,以至于本土的印钮、石雕需求疲不能兴,工艺体系的发展难以振作,直到鸦片战争后逐渐因为五口通商以及随着清代覆亡造成的闽籍官宦大量回流故乡,才得产生本土雕刻门派,但又使得印钮民俗化之风得以盛行,民国末期,福州本地甚至有将上等李红旗降的白色石皮取俏刻为金钱的钮饰,这种发于本土,因本地经济繁荣所产生的,针对社会新贵用印时的民俗题材,与传统知识精英阶层之间所推崇的审美就显然有所不同。 Lot 1819清 寿山田黄石古兽钮方章印文:孙梴。2.7×1.7×4.2 cm;44.8gRMB: 120,000-180,000 Lot 1820清中期 寿山田黄石古兽钮方章出版:1.《中国雅趣品录·印石选》P174,鸿禧美术馆出版,1990年。2.《鸿禧集珍—九九六年北京中国历史博物馆》P120,鸿禧艺术文教基金会刊行,1996年。3.1×3×5.1 cm;85.9gRMB: 500,000-800,000 第三,慕古、学古、用古成风,以古物为美,依然是一种上层的审美标准。因此不少高级印钮雕刻上在一段时间内,还在努力追摹清代早期的余韵。2024年嘉德秋拍中一枚清代田黄兽钮,雕刻造型挺括,行刀劲健深峻而装饰纹华贵富丽,尚能见到晚明清初时“漳浦工”的雕刻余音。 Lot 1800王壮为刻 “乐石斋”董沧门制钮寿山石鱼钮印章印文:乐石斋。边款:壮为。款识:沧门。作者简介:董汉禹,字沧门,康熙年间闽中人,擅写松竹,精制砚,工篆刻,与同时代雕刻大师杨玉璇、魏汝奋等齐名,盛极一时,多有作品进贡朝廷,开清早期砚石、寿山雕刻一时之貌。其雕刻艺术深为黄任所赏识,曾被黄任聘于府中制砚印多年,其作品传世甚少。3.8×1.5×3.7 cmRMB: 50,000-80,000 但能够承袭这样雕刻水平的巧手匠人其实有限,因此有些人则干脆使用带有古钮的印料,就如民国时代王壮为所刻 “乐石斋”印,其印钮却为明末清初的砚雕名家董沧门所制,可见印主慕古心思之切。 Lot 1809吴让之刻 “王思俨癸亥以后所得书”寿山芙蓉石兽钮印章印文:王思俨癸亥以后所得书。边款:吟轩仁兄法家削正。让之。出版:1.《中国玺印源流》P127,钱君匋、叶潞渊辑,上海书局出版社出版,1963年。2.《中国玺印流源》P127,华联出版社出版,林秀英、钱君匋、叶潞渊,1972年。3.《中国玺印源流·篆刻历史鉴赏》P173,钱君匋、叶潞渊辑,1982年。4.《中国篆刻丛刊》第二五卷,P135,小林斗盦辑,日本二玄社刊行,1983年。5.《中国玺印流源 补近代人の篆刻》P135,梅舒适、钱君匋、叶潞渊辑,耳木社刊行,1984年。6.《玺印源流》P170,北京出版社出版,1998年。3.5×3.4×5.8 cmRMB: 1,200,000-2,200,000 篆刻方面,多数居于上层社会的印主在选择上会倾向于和自己有一定私交的印人,或是在其居所、履职处所附近的地域进行选择。上世纪末六七十年代,多次于《中国玺印流源》一书中所出版的“王思儼癸亥以後所得書”印,即是吴让之为其朋友晚清收藏家王思俨(吟轩)所治,吴让之与湖州人吴云,交往密切,而王思俨亦为湖州人,这其中的社交脉络几乎一眼可知。 Lot 1807陈融刻 何香凝、廖仲恺用寿山石印章一组四件印文:1.南海何氏。2.何香凝书画印。3.双清。4.如此江山。边款:1.香凝先生正之,民国十年八月,协之刻。2.何香凝书画印,颙盦。3.仲恺兄正,协之作。4.如此江山。协之作。作者简介:陈融(1876-1955),字协之,号颙庵,别署松斋、颙园、秋山。广东番禺人。早年肄业于菊坡精舍,攻词章之学。1904年入日本东京法政大学速成科,翌年加入同盟会,1911年参加黄花岗之役。后历任广东省高等法院院长、行政院政务处处长等职。陈融雅好文艺,工诗文,富收藏,书法、篆刻、藏书俱负时誉,篆刻与冯康侯先后师从刘庆崧。印面主人简介:何香凝(1878-1972),原名谏,又名瑞谏,别号双清楼主。广东南海人,生于香港。中国国画家,中国民主革命家,第二、三届全国人大常委会副委员长,第二、三届全国政协副主席。廖仲恺(1877-1925),原名恩煦,改名夷白,字仲恺,以字行,广东归善人。1902年赴日本留学,先后入早稻田大学经济预科、中央大学政治经济科。1905年加入同盟会,任总部外务部干事,被选为中国留日学生会会长。武昌起义后返回广东,任省军政府总参议、总统府财政部长兼广东省财政厅厅长。2.9×2.9×7.9 cm×2,2.2×2.2×7 cm,2.5×2.5×6.2 cmRMB: 15,000-25,000 再如1921年,廖仲恺应邀担任 政府财政部次长,掌管财政大权,随后又兼任广东省财政厅厅长。彼时他与夫人何香凝刚到广州不久,就由同在广东履职的同盟会成员陈融篆刻四方印章,其中为何香凝刻印三方,为廖仲恺刻印一方,这也表现了受印人的居处对于他们在篆刻者选择上的一种影响。当然,也存在一些例外的情况可以突破这类限制,比如篆刻者本身有游艺的行为。 Lot 1815清 寿山芙蓉石兽钮方章一组两件印文:1.摇唇鼓舌。2.芝石共长寿。边款:2.平盦。自求多福,百禄是荷。田生作,田生。(1/2)3.8×2.3×7.5 cm,3.5×3.5×7.7 cmRMB: 200,000-300,000 如《田黄赋》中,有一枚于硕为一位出身山西旌德吕氏的印主篆刻的寿山田黄石云龙纹椭圆章“旌德吕氏伯子”。于硕即清末著名微雕家于啸轩,扬州人,自身的活动范围本限于苏杭、南京一带。与印主吕氏所出身的山西旌德县实有千里之遥,并不符合一般受印人选择篆刻者的规律。但因为于硕曾得两江总督端方赏识并力荐给京中的王公大臣。具备了这种位高权重者的推誉,自然就能突破地域限制,为受印人所选择,这是一种特例。 Lot 1823于硕刻 寿山田黄石云龙纹椭圆章印文:旌德、吕氏伯子。边款:甲寅首夏,忆园先生正之,于硕。作者简介:于硕(1873-1957)清末民初,字啸轩、亦作啸仙,江都市塘头人。中国近现代著名微雕大师,被称为“牙雕一粒米”。据说能在一指宽的扇骨上刻30行字,方寸之间能刻万字,且无一败笔。有“南于北吴(吴南愚)”之称。1915年于硕微雕《赤壁夜游》曾获巴拿马万国博览会金奖。出版:《田黄赋》P150,台湾历史博物馆出版,2011年。3.6×1.9×4.9 cm;65.7gRMB: 500,000-800,000
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