征集处在哪里哈布斯堡国际拍卖艺术品征集处市场分析

价格:888元 微信号:19102030840 联系人:林总 征集处在哪里哈布斯堡国际拍卖艺术品征集处市场分析 江山众生，胸怀天下，悦目清赏，修身养性。透过一件件工艺精湛的艺术品，窥见清代宫廷文化中崇尚华丽精致、寓意深藏的一隅。现以《易经》“乾卦”的彖辞为线，引出今次“慕古抒情”“独创新意”“极致精巧”三个主题。时光回溯，供今人感受宫廷别有意蕴的审美趣味，体悟皇家的思想与情怀。 清乾隆 姚文瀚绘《弘历鉴古图》横轴故宫博物院藏 大哉乾元，万物资始，乃通天。——《易经》 清乾隆 祭蓝描金开光粉彩海屋添筹双螭耳扁瓶“大清乾隆年制”款H：28 cm备注：美国藏家旧藏 扁壶一式化裁于永宣御器，其形典雅尊贵，透出皇家独有的气派，深为乾隆皇帝喜欢，多次谕旨唐英为之烧制，存世所见品类繁多，纹饰图案亦丰富多彩，可见当年烧造之盛，是为乾隆朝御瓷摹古与创新于一体的典范。本品即为其中卓越的佳例，造型优雅隽秀，颈之两侧贴塑描金夔龙为耳，可爱生动，与圆润扁平的瓶体上下相衬，更见玲珑精巧，其耳饰繁复之程度又为同类之 。纹饰雍容华丽，通体施以霁蓝釉为地，以金彩描绘缠枝洋花和暗八仙纹，飘带和枝蔓婉转舒展，颇见柔美之姿。 瓶身前后各设开光装饰，一面绘仙山胜景图，画中祥云迤逦于山峦叠嶂之际，古松错落，虬枝横斜生姿，苍翠茂密，山间瀑布飞流，地下溪流汹涌，山石以青绿山水之法绘就，曲尽其妙，设色苍雅葱翠、浓重绚丽，得宋人意蕴，仙气飘逸。另一面绘“海屋添筹图”，画中松苍林茂，顾盼生姿，三老齐聚于树下，画风写实工细，须眉毫发刻画入微，衣纹细劲流畅。海屋设色妍美丰富，一如皇家园林之规制，庄严而富丽。底为浅圈足，内施松石绿釉，中心署“大清乾隆年制”红彩篆款，篆法精妙，笔道稳健。 纵观乾隆朝此式扁壶之装饰多为花卉与龙凤题材，山水人物则属罕见，与本品相近者唯见一例，为清宫旧藏现存北京故宫博物院“清乾隆 粉彩粉青地开光山水人物图三孔扁瓶”，与本品尺寸相近，该扁瓶绘画的主题为麻姑献寿，寓意与本品暗合，皆为贺寿题材，装饰风格相同，尤其山石、古松画法皆与本品一致，当出自同一人之手，底款书法亦同，可鉴二者制作于同一时间。 清乾隆 粉彩粉青地开光山水人物图三孔扁瓶清宫旧藏 比较本品山石的成形和施彩技法，发现其与雍正时期宫廷绘画风格一致。其施用的小斧劈皴法深为雍正皇帝个人所喜好，同类之例遍见于雍正朝宫廷绘画作品之中，比如清宫旧藏雍正朝《胤禛行乐图》册页之“弹琴图”中胤禛所盘坐的叠石之状一如本品所绘之山石。然而此绘画风格却不见延续至乾隆时期的宫廷绘画中，亦几乎不曾出现在乾隆御瓷之上，但本品与前述“清乾隆 粉彩粉青地开光山水人物图三孔扁瓶”则是例外，强烈地保留着雍正时期的绘画遗风，据此可以作为断代的依据之一，本品烧造时间应该是在乾隆朝 初几年里，相距雍正一朝非常近，故风格前后相沿。本品气韵婉约雅致，清新复见华贵，温和蕴含富丽，沉稳亦不失和谐，极尽考究之能事，尤显雍容高雅、赏心悦目，当属乾隆御制彩瓷之翘楚。 清雍正 胭脂水釉小杯一对“大清雍正年制”款D：9.2 cm备注：1.Bluett & sons Ltd,London,19102.英国贵族Richard Cartwright旧藏3.苏富比伦敦，2011年11月9日，编号61 本对小杯广口弧壁矮圈足，或受到明代早期“莲子碗”影响，经过重新调整后显得愈加轻盈，更符合雍正皇帝的个人风格。胎体纤薄并无羸弱之态，线条柔美亦非造作之势，秀外慧中有超尘之感。底以青花书“大清雍正年制”六字双行楷书款。 本品外壁通施胭脂红釉，艳丽娇嫩非一般红釉可比，《陶雅》曾喻其“华贵中之佚丽者也……紫晶逊其鲜妍，玫瑰无其娇丽”。因胭脂红釉科属西洋引进新彩釉，且属珐琅器皿常用釉色，故清宫档案内时常称之为“珐琅红磁”或“霁红珐琅”。本品胭脂红所用彩料，应为西洋金红彩所描绘。此种金红彩为用金红玻璃粉末，水，胶或油调制而成。清代御窑瓷器红色彩釉分为两类：一类为以铜发色的高温红釉，如康熙时期豇豆红、郎窑红；另一类为利用低温铁红彩绘之釉上彩瓷，如康熙五彩、矾红彩。而用金来做发色剂的金红彩技术前所未见。此技法，为在纤细透明玻璃热溶液中加入金作为着色剂，并以特殊油剂调和。由于使用纯金作为着色剂，可见红彩放大一定倍数之后，星星点点黄金颗粒析出。而调制珐琅彩料的油剂，据清宫档案记载，为进贡而来，称为“多尔纳门油”，由于此油剂为进贡之物，数量极罕，后来慢慢就被“芸香油露”所取代，此种芸香油露应为国内开发来代替进口油料，同时，清档文献中亦提到“西洋冰片油”，如雍正时期便可查档案，提及此类西洋冰片油所剩状态之说法。查阅公私收藏，相类例见伦敦Bluett旧藏一对，售出于伦敦苏富比，2011年11月9日，编号61，又释出于北京保利，2016年12月5日，编号5120，与本品相类；还见有雍正四字款例，早年释出于香港苏富比，1994年5月4日，后由乐山堂递藏，又售于香港苏富比，2021年4月22日，编号0013，尺寸略小，亦可与之相对。 清嘉庆 胭脂红地洋彩九秋花卉图小碗一对“大清嘉庆年制”款D：9.2 cm（2只）备注：1.石门堂旧藏2.香港苏富比，1990年05月15日，编号222，成交价 HKD 1,760,0003.艾斯肯纳齐旧藏出版：1.《香港苏富比二十周年》，香港，1993，页176，图版2222.《私人收藏清代瓷器》，Eskenazi, 伦敦，2012年11月，编号19 本品为一对，敞口，弧腹，圈足，内壁施白釉，外壁通施胭脂紫釉，色若绛霞，美如宝石。另以诸色洋彩彩料绘就牡丹、芍药、芙蓉、秋葵、菊花、罂粟花、秋海棠、山茶、栀子花等九种秋天盛开的花卉，构成九秋图，画匠以墨彩勾勒花枝叶脉，覆以各式彩料，斑斓绚丽，其中墨绿一色极为凝厚鲜亮，翠韵悠然，为后世所不及，釉上蓝彩淡雅悦目，边缘以白地展现外轮廓，花蕊、花心点绘出粒粒细斑。器底施白釉，正中落青花“大清嘉庆年制”六字款。 清康熙 珊瑚红地瓷胎画珐琅九秋图宫碗2020年10月19日 编号5016成交价：RMB 7,187,500 九秋图画面即为绘各式秋季花草九种，寓意九秋同庆，共贺丰收，故名“九秋图”或“九秋同庆”。此碗纹饰绘画技巧高超，借以彩料之浓淡的变化来表现花叶的阴阳向背，突出花卉的立体质感。布局繁密而有致，不减清疏之气，益见设计构图之佳妙，胭脂红地九秋同庆图为清代官窑瓷器经典装饰题材，根据《清档》，此式碗应时称“丹桂飘香洋彩粉红地珐琅磁盌”。画面绘各式秋季花草九种，含意秋天是同庆丰年的季节，故称“九秋同庆”，又称“九秋图”。根据廖宝秀先生在《典雅富丽—台北故宫藏瓷》中研究：瓷胎洋彩与瓷胎画珐琅器绝大多数陈设并收藏于乾清宫和养心殿，其他宫殿除圆明园外极少陈设。瓷胎珐琅彩器中，以“洋花”装饰 为流行，洋花中又以洋菊和洋莲 为普遍。 此类“九秋同庆碗”为康、雍、乾、嘉四朝品级极高的门类，康熙、雍正早期多为珊瑚红地五彩加珐琅彩，雍正中晚期多为珊瑚红地粉彩和胭脂红地洋彩，乾嘉则多为胭脂红地洋彩。而且早期九秋碗多为敦式碗，后期多撇口。此类清代早期“九秋”珐琅彩瓷一改此前雄丽苍劲之风格，特别在吸纳西洋技艺之后，彩料细腻柔和，气息婉约清新，以致名品迭出，惊艳古今，焕发彩瓷魅力之新姿采，下启雍乾之世华丽彩瓷之先声。此碗即为嘉庆早期的胭脂红洋彩式。雍正例可见台北故宫博物院藏，录于《金成旭映——清雍正珐琅彩瓷特展》，2013年，台北，页58，故瓷8663。嘉庆例传世极罕，仅见数例，香港苏富比，1991年10月29日，编号285，以及荷兰苏富比，1995年10月16日，编号93，为欧洲私人旧藏。本品成对保存，足见其珍。 清雍正 胭脂红地洋彩九秋花卉图小碗一对台北故宫博物院 本品出处：香港苏富比，1990年5月15日成交价：HKD 1,760,000 清乾隆 白玉御题诗茶碗“大清乾隆年制”款D：10.6 cm展览：海外藏家藏历代中国玉雕艺术展，保利艺术博物馆，2011年 左右滑动查看更多 本品精选上等白玉雕琢而成，质地莹洁，润若鲜荔，造型轻巧细薄。内外壁各刻如意云纹两道，杯心阴刻松树、梅花、佛手纹，参差相迭，外壁摹刻乾隆御制《三清茶》诗。诗云：梅花色不妖，佛手香且洁。松实味芳腴，三品殊清绝。烹以折脚铛，沃之承筐雪。火候辨鱼蟹，鼎烟迭生灭。越瓯泼仙乳，毡庐适禅悦。五蕴净大半，可悟不可说。馥馥兜罗递，活活云浆澈。偓佺遗可餐，林逋赏时别。懒举赵州案，颇笑玉川谲。寒宵听行漏，古月看悬玦。软饱趁几余，敲吟兴无竭。乾隆丙寅小春御题。后钤“乾”“隆”方圆印章各一枚。丙寅为乾隆十一年（1746年），原诗见《清高宗御制诗初集》 卷三十六。 左：清乾隆 御制剔红三清茶诗盖碗《怀古抱今——乾隆皇帝文化生活艺术》图81右：清乾隆 红彩御制诗三清碗（及碗芯）《怀古抱今——乾隆皇帝文化生活艺术》图79 御制“三清诗”茶碗，为乾隆、嘉庆两朝在重华宫茶宴上使用的特制御用茶具，传世所见以瓷质者为大宗，漆器与玉器则罕。据《国朝宫史续编》记载：乾隆御制《三清茶》诗，以松实、梅花、佛手为三清，每岁重华宫茶宴联句，近臣得拜茗碗之赐。由此可见，三清茶碗之名贵，故素为藏家所重。 清乾隆 御制诗茶器及茶具故宫博物院藏 清雍正 炉钧釉孔雀羽折肩双陆尊“雍正年制”款H：16 cm备注：1.北京市文物公司库出2.北京翰海，1996年11月16日，编号12543.亚洲重要私人收藏 本器造型古朴典雅，直口，长颈，方肩，筒形腹，下承圈足。器身通体施以炉钧釉，釉色绚丽夺目，其中红、蓝、紫诸色相浸相润，交融于身，灿若云霞，美轮美奂，无有穷尽。釉面垂流感十足，恰若清晨垂露欲滴，极富天然韵致，底暗刻“雍正年制”四字双行篆书款。其无论形制、釉色均仿宋瓷，宋代原型可参考台北故宫博物院馆藏北宋汝窑奉华纸槌瓶、粉青纸槌瓶，编号：故瓷017856N、故瓷004371N。传世清雍正炉钧釉纸槌瓶极为罕有，查阅世界公私收藏，见国家博物馆藏有一例“清雍正 炉钧釉纸槌瓶”，载于《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·瓷器卷·清代》，上海古籍出版社，2007年，页103，67；台北故宫博物院亦有收藏一例清雍正者，编号为中瓷003065N；相同器型但不同釉色者，见香港苏富比于1998年4月28日曾售出一例清雍正仿哥釉纸槌瓶，编号755，其造型与尺寸与本器极为相近，仅釉色不同；保利厦门于2018年7月15日以759万元售出一例清雍正仿哥釉纸槌瓶，其编号0951，可资参考。清帝好古之风尤盛，其中属雍正时期摹烧 得宋器遗韵，不事雕琢，素净逸然，一如本品所呈，文雅安宁。胤禛对瓷器造型、图案、色彩各方面要求都很高，所有御制瓷器须经御制图样和御批审定方可烧造， 直接的就是要求器出有样，所谓“内廷恭造式样”，拿古器实物作参照样本，这在《养心殿造办处各作成做活计清档》中有多处记载。而唐英成书于雍正十三年的《陶成纪事碑》中所列的五十七种岁例贡御釉水，大凡仿古种类，都特加注明“仿内发宋器色泽”“仿内发旧器”等，本器可谓清雍正御窑摹古创新之佳品也。 清雍正 炉钧釉蚰耳炉「雍正年制」款W：16.2 cm备注：1.香港苏富比，1994年11月1日，编号992.香港苏富比，2001年10月29日，编号5793.重要亚洲私人收藏4.香港佳士得，2010年5月31日，编号18835.北美十面灵璧山居收藏，编号EK386 本品敛口耸肩鼓腹，口有双耳，底圈足。造型沈稳而秀雅，釉色深沈，流淌的蓝绿釉色交混点点红斑，似山岚云气，斑驳陆离，于烈焰中幻化出别样瑰丽，底刻「大清雍正年制」篆书款。为雍正朝仿宣德蚰龙耳铜炉而作。 清宫《活计档》记载，雍正七年七月十六日：「据圆明园来帖内称郎中海望持出均窑双管瓜楞瓶一件。奉旨：着将秋耳乳耳三元炉木样旋做几件，并此瓶俱交年希尧，照此瓶上釉水烧造些来。钦此。」 雍正八年十月二十六日：「据圆明园来帖内称本月十八日内务府总管海望持出仿均窑磁乳炉二件……」「仿钧釉瓷炉」即指炉钧釉各式炉。 清雍正 炉钧釉蚰耳炉香港庄贵