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价格:8元 联系人:林总 竟买须知国丰国际拍卖有限公司拍卖推荐委托服务 虎之形象不僅在山林稱王，更走入古人的信仰和精神世界—作為「百獸之王」，其威嚴、生動的形象被鐫刻在岩壁之上，同樣也在錦帛中留下絢麗的吉光片羽。 這件尺寸巨大的飛虎旗，白地鑲紅邊，一隻勇猛的飛虎躍然而起，穿行於雲間禦風而行，蘊藏著無可匹敵的力量。畫面整體呈現一種萬物共生的平衡之美，燃燒的熾焰與柔和漂浮的祥雲，矯健無畏的猛虎和靈動自由的雙翼，在飄揚的旗幟上融合。 祂像是人們精神的圖騰，寄託著對守護與無畏的期待，跨越了動盪與無涯的時光長河，依然熠熠生輝。 本件飛虎旗以雙面繡工藝完成，邊飾用紅緞為地，主體為白色紗地——周邊熾熱的火焰如生命的脈搏，似有聲聲不息的戰鼓，也勾勒出旗幟的莊嚴輪廓；而畫面中靈動的五彩流雲在畫面蜿蜒，柔和的線條舒緩了緊張的氛圍，為整幅畫面披上了柔情的守護。 在這明暗動靜的交錯中，亦神亦獸的飛虎，以極大的視覺震撼在天地之間奔騰而舞，身軀緊繃，四肢蓄勢待發。銳利的目光睥睨天下，觀者置身面前，無不感受到强烈的生命力——飛虎挺身直立，目光如炬，虎口張開似對遠方吟嘯，前爪高舉；張開雙翼，以一種超越固有認知的形象被重新構建，如此想像的瑞獸充滿力量感，又賦有一絲神秘與灑脫。四只虎爪周邊同樣生有火焰，體態威猛。 繡工技法純熟，繡線用色豐富，運用套針、纏針、平針等針法繡制而成——祥瑞的身體線條緊致而有力，走針緊密而富有節奏，絕非單純的排布，而是通過疏密、走勢之間的微妙關係，展現了虎身肌肉的起伏以及皮毛的豐盈、律動；嘴邊的發須通過細如髮絲的針法輕輕帶出，展現出飛虎淩空怒吼道凜冽風姿。密集之處層疊而不雜亂，稀疏處則恰到好處地留出空隙。虎紋的黑與金代表著原始的獸性；翅膀上躍動的藍、紅與白，色彩漸變層層遞進，則宛如破曉而出的曙光，似天地間積聚的力量。生動的圖樣、鮮明的色彩、與極致的技法—共同營造出光影的變化與視覺縱深感，飛虎的張力與動感也在五彩絲線的間隙中隱隱湧現。 古人對於老虎的崇拜，蘊含著人們對於庇佑和英勇的嚮往。飛虎紋在所有的虎形作品中尤為矚目，這樣超越現實的想像不僅為瑞虎注入一絲神性與浪漫，所謂「如虎添翼」，更是無可匹敵的力量和上天入地的勇猛。自宋代起，飛虎便與軍事武備聯系在一起，戰場上翱翔的飛虎一方面鼓舞著戰士的士氣；另一方面也是對地方的威懾。明朝時期，戚繼光「紀效新書」中記載，飛虎是古代軍隊使用的重要軍旗。明「出警入蹕圖」（現藏於臺北故宮博物院藏）卷中，明神宗謁陵出行，其鹵簿中也可見有飛虎旗。 至於清代，乾隆時期（1766年）成書的「皇朝禮器圖示」，皇帝行營外城旗、皇帝行圍後護旗等，均用飛虎旗，而且都是正幅銷金飛虎環以火焰等。這類作為鹵簿儀仗的飛虎旗，發揮的主要是以壯軍威，作為引領部隊所用。参阅：（左）故宮博物院 2022 年日曆；（中）故宮博物院 清乾隆紅色紗繡雲紋飛虎旗；（右）美國大都會博物館（紐約） 飛虎旗。参阅：（左）清乾隆「皇朝禮器圖示」；（中）清乾隆「皇朝禮器圖示」；（右）飛虎旗参阅「神兵旗式」。 清代冠服在服裝的顏色、紋樣、形式和稱謂上，都能表明穿著者身份地位的不同，即便是皇家也有著嚴格的等級區別。乾隆定制之後的制度，杏黃色乃皇太子所用。但自雍正起，皇帝並不預立皇太子，由此本件應為清代皇子穿用的吉服，主要用於元旦、萬壽、冬至三大慶典活動，以及各種時令節日等場合。而在清宮穿戴等級中，明黃色 為尊貴，只有皇帝皇后皇太后可以使用，杏黃次之，其後金黃，囙此這件杏黃地皇子龍袍的主人一定是極為尊貴的身份。 如今私人收藏之中，雍正時期的龍袍已屬難得，而雍正時期的童子龍袍則更為特殊。 参阅：中國國家博物館藏 清奕譞朝服像。 此袍圓領，大襟右衽，馬蹄袖，裾四開，綴銅鎏金光素扣四枚，內襯月白色素紡絲綢裏。石青素緞接袖，石青色緞繡五彩雲龍紋領、袖邊，石青片金緣。 此袍通體繡五爪金龍九條，間飾五彩雲、海水江崖等。龍袍央一條正龍盤踞，下麵兩遍各布一條形龍，兩肩各一條過肩龍，前後觀之皆為五條龍；加之裏襟處一條行龍共有九龍。暗合了「九五至尊」之意。 中央正龍面端鼻尖呈如意狀，鷹爪銳利，龍鬚細長而捲曲，龍發向後綜聚飛起，龍爪如輪，強勁有力，龍腹有長條形彩斑龍鱗鮮明飽和，龍身流暢修長，富有張力，具有雍正時期特徵，翻江倒海、騰雲駕霧，活靈活現。似隨時躍出畫面騰空而去，所繡龍紋均用金絲高繡而成，光彩奪目，造型生動、形象傳神。下幅裝潢海水江崖與八寶立水紋，海水汹湧，細浪翻騰，以寓「福山壽海」、「山河永固」。 此袍在杏黃地上，刺繡五彩雲、金龍及海水江崖等紋樣，衣身、領、袖上的龍紋均以金線繡制，工藝精湛華美，工藝細膩，製作精良。全袍刺繡技法以套針和平針為主，繡線劈絲勻細，繡工規整。 朱漆盞托，以木為胎，器外壁皆鋪以黃素漆地，並以朱漆剔刻紋樣作飾。 盞托，是放置茶盞的托盤。盞托的出現，解決了古人喝茶時容易因手捧沒柄的茶盞而燙指的問題。漆盞托始見于宋朝，多爲光素或剔犀例子。迄至明代，風格更見華貴堂皇。明初皇室對漆器需求殷切，立皇家漆器作坊，由內府禦用監管領。明初官造漆器漆層厚潤，刀法圓滑有勁，構圖精細嚴謹，盡顯皇家富麗奢華氣派。此件盞托即是元末明初時期的一件漆盞托的精品。 盞托由圓形盞、外盤和外撇圈足三部分組成。正中上端有作為承托 的凸起托口，形似杯，圓口鼓腹。中部呈圓形淺 盤，線條流暢而舒展。下置外撇圈足，尤顯古雅。盞托內璧皆髤黑漆，漆質濃郁光華，器外壁皆堆 朱漆剔紅，紅黑對比強烈，高級大氣而又盡顯華 美富麗。盞外壁素地雕朱漆四季花卉紋，外盤和底足雕滿雕牡丹、梔子、菊花及山茶四季花卉紋樣。分別象徵四季之花，牡丹映春光，梔子迎夏日，菊花沐秋涼，山茶綻冬寒。梔子花於宋元漆雕常見，或因當時貴婦人喜以此話簪發，非但賞心悅目，且芳香撲鼻，增添幾分雅致。 四季花卉紋樣，乃元末明初頗為典型的雕漆紋樣，類似紋飾盞托在被各大博物館所收藏，可參見1997年出版的德川美術館名品集《唐物漆器》，收錄的一組五件編號為84-88的盞托