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价格:888元 微信号:19102030840 联系人:林总 快速交易国丰福德国际拍卖有限公司合作标准征集中心 有明一代，文学流派纷呈，冠绝一时。这一时期，不同地域的文化交流融合，在继承传统的基础上，广泛吸收民间元素，呈现出包容多元的兴盛局面。 本次西泠秋拍，在文学家的诗画专场中，我们精选出几件明代文学家之作，其中有八大、陈元素等兼具书家身份的重要文人。从中，我们可以窥探当时生机蓬勃的文化艺术气象。 八大与白居易在赏石文化的精髓归属上是一致的，八大晚年以 “荷园” 为斋号，与白居易晚年闲适的思想趣味不谋而合，可谓是跨越千年的知己。 是故，八大晚年常常以白居易诗文为创作对象。有八大山人1699年所作行书《行书白居易琵琶行卷》（故宫博物院藏）、1700 年作《行书白居易北窗三友诗》（《八大山人全集》P528）等。 八大山人与白居易可谓是跨越千年的知己 是幅书于罗纹纸上，取用晚年 拿手的行书字体，作于1702年左右，时八大77岁，在南昌，居荷园。正值八大艺术创作的鼎盛时期，呈现了其书画艺术成熟期的典型面貌，笔力浑厚圆润。  2024西泠二十周年秋拍Lot 6八大山人（1626～1705）行书 白居易池上篇纸本 立轴 95×46cm RMB: 2,800,000－3,500,000 说 明童源通旧藏。来楚生题签。  鉴藏者简介童源通（？～ 1859），字筱珊，又字六石，后改名叫慎初，江西峡江人。为人厚道，崇尚正气，擅词章。清光绪十四年（ 1888）取得副贡功名，当过江西巡抚衙门和湖广总督府的文案，后升河南汝州知州，民国初年，历任国务院秘书，内政部、财政部佥事。 题签者简介来楚生（ 1903 ～ 1975），原名稷勋，字凫，后字楚生，以字行，号然犀、楚凫、负翁、安处先生，晚更号初生，初升，浙江萧山人。1921 年入上海美专，与潘天寿情在师友间。1924 年在杭州组织“莼社”。后移居上海，课徒鬻艺。曾为西泠印社社员、上海中国画院画师、上海市文史馆馆员等。 八大山人行楷书轴。一九七三年六月十日，初升。 其中断代具体考证原因如下 一、从落款分期方面 本幅款识中“八”字左边变成一撇出锋状，是为八大山人77 岁至 80 岁之间所书，即书于1702年至1705年。  据考，八大山人现存 早的用八大山人四字题款的作品，是1684年59 岁所书小行楷《内景经》（美国弗利尔美术馆藏），该字号一直使用并贯穿至其1705年80岁去世。  “八大山人”款字演变纵观其存世画作，此二十二年间，落款变化可分为四期 ：一为 1684年59岁至1689年64岁间，“八”字作“_| |_”状 ；二为1689年64岁至1694年69岁间，“八”字作“><”状 ；三为1694年冬69岁至1701年76岁间，“八”字改作左右两点状 ；四为1702年77岁至1705年80岁间，“八”字左边变成一撇出锋状。  二、从钤印方面 本幅所钤“何园”朱文大型方印，是八大山人74岁至80岁之间使用，即作于1699年至1705年。  八大山人“何园”印共有六方，于74岁时开始使用，此件所钤“何园”大型朱文印一直频繁地用于1699年至1703年书画作品之中。  三、从书法风格方面学界将八大传世作品（落款八大山人）的书风转变大致分为五段。本幅书风应处于其间第四阶段或第五阶段，即1698年73岁至1705年80岁之间。  其他分期为，第一阶段：1684年59岁至1690年65岁，书风多受黄庭坚影响；第二阶段：1690年65岁至1693年68岁，将篆字笔法参入草书中；第三阶段，即1693年68岁至1698年73岁之间，字形逐渐收敛，多作小行楷册页。第四阶段：1698年73岁至1702年77岁，多作大幅立轴 ；第五阶段：1702年77岁至1705年80岁，多临古帖，人书俱老。  八大山人《行草书唐诗四屏》 （王方宇旧藏） （四屏选二），作于1702-1703年左右。 四、经过大量对比上述第三阶段存世作品书迹本幅与八大1702至1703年所作《行草书唐诗四屏》（王方宇旧藏）书法面貌极为相近，是为同时期作品。  与之前狂放怪伟、夸张错综的风格不同，此时的八大心绪平静，以篆书的圆润的线体施于行草，删繁就简，朴实雄浑。  综上可述，本幅约作于1702年左右。 明人对待经典古诗文的方式，往往在书写的时候多有改动，从明中期到晚明都是如此。八大亦是其中一位，书写古诗文时，常常边写边改。 这不仅是明人眼中习以为常的事，也是世人通过书法实物来窥探明末文人对文学的基本观念，更是其本人文学再创作的体现。现存公认的八大山人书迹中，譬如《临河序》，凡书几遍都不相同。 白居易《池上篇》 明嘉庆十七年（1538）钱应龙刻本。本幅识文：十亩之宅，五亩之园。有水一池，有竹千竿。勿谓土狭，勿谓地偏。足以容静，足以息肩。有堂有亭，有桥有船。有书有酒，有歌有弦。有叟在中，白髯飘然。识分知足，外无求焉。如鸟择木，始务巢安。如鱼在沼，不知海宽。灵鹤怪石，紫菱白莲。皆吾所好，尽在目前。时饮一杯，或吟一篇。妻孥熙熙，景物闲闲。优哉悠哉，吾将终老乎其间。 将本幅所书白居易《池上篇》内容与明嘉靖十七年（1538）钱应龙刻本可知，其间文字多有改动并再创作，亦是八大山人暮岁禅宗思想精神的体现。总计八处，极具文献价值。 如 ：白居易版“足以容膝”中“容膝”更多的是空间上的有余，而此幅中将“容膝”改作“容静”，则体现了八大心理层面的自洽。 这一改动或与八大山人所心学影响有关。明后期，心学经陆九渊和王阳明的发展，在文学艺术影响根深蒂固。心学创始人陆九渊为江西抚州人，在江西多地讲学，康熙十八年（1679 年），山人和陆九渊等人一同出游，并作诗《陆象山祠》。  又如 ：八大山人将白居易版“如龟居坎”改动为“如鱼在沼”，鱼为八大存世绘画作品中重要题材，八大作品中的鱼是他精神的“物化”，因而本幅中亦将龟改为鱼自喻。  再如 ：八大山人将白居易版“有堂有庭”改作“有堂由亭”、“鷄犬闲闲”改作“景物闲闲”等，皆是其晚年闲适思想的体现。  本卷录陈元素为“虎丘”三友所作七言诗，书于 1625 年，正值陈元素艺术创作的成熟时期。是陈元素存世重要诗稿长卷，也是其书风“效欧阳、追二王”之 例证，更是其游历川渝极为重要的实物见证，为其一生足迹提供了明确的地标区域，极具意义。 据姜绍书《无声诗史》，陈元素“以文学知名于时”。1620年与丁耀亢、赵宦光结社山中，从而扩大山左文坛的影响力，该文坛成员也是后来复社的主要组织者。 然而，如今可见的陈元素传世诗文记载却鲜少能搜集，本卷款识中“性孏（懒）作诗，岁不过数首，辄又忘之”或可作解。 陈元素［明］字古白，号素翁、处廓先生，江苏苏州人。万历三十四年应乡试不第。早负才名，工诗文、楷法欧阳，草入二王。工山水，尤善写兰，兰叶偃仰，墨花横溢，超然出尘，得文徵明之秀媚，而更气厚力沉，为王谷祥、周天球所不及。寸缣尺素，人争宝之。著有《南牖日笺》《古今名将传》等。 2024西泠二十周年秋拍Lot 2陈元素［明］  客居川渝作 自作诗卷 洒金纸本  手卷 1625年作  225×31cm RMB: 800,000－1,000,000 说 明 罗振玉等旧藏，罗振玉题签。内藤湖南木盒题签。 日本饭田新七家族旧藏。  鉴藏者简介罗振玉（ 1866 ～1940），字叔蕴、叔言，又字商遗，号雪堂，晚号贞松老人、松翁等，浙江上虞人。迁居江苏淮安。擅考古，工书法，行楷古籀，端严方正，小楷尤为精妙。对中国科学、文化、学术颇有贡献，参与开拓中国的现代农学、保存内阁大库明清档案、从事甲骨文字的研究与传播、整理敦煌文卷、开展汉晋木简的考究、倡导古明器研究，中国近代考古学的奠基人。一生著作达189 余种，校刊书籍 642 余种。 题签者简介内藤湖南（1866 ～ 1934），号湖南，日本人。著名记者， 1899 年起游历中国。日本京都帝国大学教授，远东历史考古专家。 卷中录自作七言诗《送杨录事之虎林》《送叶明府被征》《赠沈微之》三首，均未见有载。因此，本卷亦可视为陈元素自作诗原稿，也是新见佚文，极具文献价值。 诗中写送别杨录事去杭州（旧称“虎林”）、送别叶明府被召集征兵、贺沈微之添置新房于虎丘旁三事。此间三人应皆为江苏长洲（今属苏州市）人，是陈元素同乡，好学诗交游，有时人唱和留存。 <左右滑动浏览> 款识中“偶客棠城，夜坐无事，忽得此卷，写所记忆者”句，是为本卷之缘起。 其中“棠城”为古昌州美称，现位于重庆永川、大足、荣昌和四川隆昌一带， 因此地曾遍植海棠，故有此美称，又说“海棠香国”。是年，陈元素游历于此地，因书此卷。 更为难得的是，陈元素传世作品极罕，故而寸缣尺素，人争宝之。 纵观权威著录出版的各地藏品，陈元素存世作品多以兰花示人，所作书法作品流传并不多见。目前可见陈元素传世作品约三十余件，其中行草书作品约十件，其间手卷册页形式者约四件，因而更显本卷之罕。  其他行草书卷册分为别 ：1619 年作《行书王维辋川诗卷》（辽宁省博物馆藏）；1631 年作《兰花并书兰亭记卷》（上海博物馆藏）；《行书七言古诗卷》（北京市文物商店藏）；《行书诗卷》（上海博物馆藏）。 图为《行书诗卷》（上海博物馆藏） 二者在用笔、结体等方面基本一致。 值得注意的是，考陈元素存世作品纪年可知，崇祯四年（ 1631）以后，陈元素事迹不详。 天启元年（1620）至崇祯三年（ 1630）这十年间，陈元素流传作品 多，为其创作之成熟高峰期。本卷便作于此阶段， 并与其《行书诗卷》（上海博物馆藏）在用笔、结体等方面基本一致，稳健秀逸，纵横自如，于大令之外，又颇得率更之笔意，从而更清晰可探《苏州府志》中载陈元素“楷书法欧阳，行草入二王”之风格面貌。 此卷有罗振玉旧藏印、题签，及内藤湖南题签，后归日本实业家饭田新七家族，可见其流传。 当时的海上画家与日本人的不断交流中，罗振玉与日本汉学家金石交流日益增多，从此作上内藤湖南的题签及饭田新七家族旧藏，亦可知日本汉学家、实业家、收藏家对于此作的重视程度